cinema, arte e tradizioni popolari in cartellone per levento di fine estate Due iniziative analoghe a Barletta e Policoro In concerto Turci e Gazzè Mauro Bolognini, Federico Fellini ed Erik Romer, ciascuno in momenti diversi, hanno raccontato la notte con il linguaggio unico del cinema, dandone le versioni più disparate. La Notte bianca di Matera li ospiterà come narratori nella lunga sessione dedicata al cinema, parte della ricchissima serie di eventi che stasera affolleranno la città dei Sassi. La notte brava, Le notti di Cabiria e Le notti di luna piena saranno proiettati dalle 21 in piazza Sedile assieme a unaltra decina di pellicole. La manifestazione si snoderà per tutto il centro storico con momenti dedicati anche alla musica, allarte e alle tradizioni popolari. Fra le varie possibilità (lintero programma si trova sul sito www.nottebiancamatera.it), il Musma propone dalle 22 liniziativa "Colore, forme e sapori al Musma le ricette di Valeria Gramiccia": lartista romana, allieva di Mirko Basaldella e Afro, commenterà le opere dello stesso Basaldella esposte nel museo. Il tutto sarà arricchito dalla degustazione di piatti frutto delle ricette elaborate dalla stessa Gramiccia e preparate per i visitatori (info 0835.33.05.82). I complessi di San Nicola dei Greci e Madonna delle Virtù dalle 19 saranno scenario per lesibizione di diversi musicisti con repertori che andranno dal jazz, al pop, passando per le melodie di Mozart. Oltre alla Città dei Sassi, stasera anche Policoro e Barletta festeggeranno le loro notti bianche. La prima proporrà i concerti di Max Gazzè, Paola Turci e Marina Rei, all1,30 ai Giardini murati, mentre Barletta presenterà "La Notte della Disfida" (programma su www.comune.barletta.ba.it). Accanto ai numerosi spettacoli di artisti di strada e ai concerti nel centro storico, la cantina del castello sarà location dalle 21,30 del progetto di teatro e narrazione "Sulle tracce del romanzo" dedicato alla figura di Ettore Fieramosca e curato da Gianluigi Belsito. ----------------------------------- In un volume le fotografie di Genovese che testimoniano le trasformazioni della Basilicata Dai calessi ai laboratori urbani ecco come cambiò volto la città Matera 1961. Uno scatto del celebre fotografo francese Henry Cartier-Bresson - calato in Basilicata nel secondo dopoguerra sullonda estesa di un interesse verso la civiltà contadina - fissa per strada due bambini che spingono una ruota, in direzione opposta al passaggio di un carro funebre. È un momento emblematico, un istante sospeso tra passato e presente. Che non a caso è stato scelto dal giornalista materano Pasquale Doria per suggellare la raccolta di immagini di Rosario Genovese (a cui Bresson dedicò la foto), da lui curata nel libro Rosario Genovese fotografo, di fresca stampa per le edizioni Antezza col contributo critico di Fernando Mirizzi. Il filo della memoria, la volontà di riannodare le tracce disperse di un racconto a rischio di grave rimozione, guida limpegno di Doria al recupero del vastissimo archivio di Genovese, uno dei primi fotografi del capoluogo lucano, nato a Foggia nel 1932 e scomparso nel 1987 dopo oltre un trentennio di attività. I suoi scatti (solo una parte di un repertorio enorme, per ora conservato dalla moglie Marisa ma destinato forse ad arricchire la collezione della facoltà di Etnologia dellUniversità di Basilicata o del nascente Museo della fotografia di Tricarico) sono organizzati nel testo in capitoli tematici, che documentano senza intenti nostalgici un pezzo di storia recente. Il campionario in bianco e nero di volti, gesti, scorci, riti e costumi testimonia il passaggio da una cultura contadina in estinzione allo sviluppo economico ed edilizio che nel giro di qualche decennio ha mutato il volto della città. Cioè dalle usanze di vita ormai precarie, ma umanamente coese del vecchio popolo dei Sassi, allo sfollamento totale voluto da De Gasperi con una legge speciale del 1954, con la trasformazione di Matera in laboratorio urbanistico, punto di confluenza delle migliori intelligenze progettuali del tempo (da Quaroni a Olivetti, Picconato, De Carlo o Fabbri); di antropologi accorti come Ernesto De Martino; di fotografi famosi, appunto, come Bresson o Franco Pinna. Con fiuto da cronista e curiosità innata, Genovese partecipò distinto a questo clima. Capì che una fase importante era in atto e allattività di servizio, o come fotoreporter per alcuni quotidiani, affiancò una personale esigenza di registrare le trasformazioni in corso. La selezione di Doria evita volutamente gli eventi ufficiali di quegli anni (a eccezione del funerale di Carlo Levi nel 75). E privilegia piuttosto la capacità di testimoniare una realtà antropologica ormai scomparsa: i visi rugosi e sdentati degli anziani, la convivialità del vicinato, i panni stesi da atletiche donne come nuvole al vento, le attività artigianali soppiantate dai nuovi lavori, con la cornice di uneconomia industriale nascente a cui è dedicato il capitolo finale. Uninquadratura del 63 riassume più delle altre le contraddizioni di questo mondo, in bilico tra quello che cera e ora non cè più e le istanze tuttora irrisolte di progresso: raffigura tre auto in via Minzoni fra cui si mescola, senza complessi, un mulo col suo sgangherato carretto al traino.