Nel 2018 i visitatori sono stati 618 mila. Resta il punto debole delle permanenti. «In autunno la svolta» Roberto Bolle, splendido, sale ballando una scalinata per approdare in un spazio aereo, luminoso, curvilineo. È lo spot girato dalla Rai, per promuovere lo show di capodanno «Danza con me», nell'iconico scenario di un museo milanese: il Mudec, Museo delle Culture, che conserva le raccolte civiche etnografiche e antropologiche. Il museo più giovane della città, inaugurato a marzo 2015 tra tormentoni e contenziosi con il progettista, l'architetto David Chipperfiel. Una partenza in salita, complici la collocazione un po' laterale, nel complesso ex Ansaldo di via Tortona, e la fatica nella costruzione di un'identità chiara. Perché il Mudec sperimenta un modello di gestione nuovo, tra pubblico e privato: il Comune ha in carico collezioni permanenti e attività di ricerca scientifica, il gruppo 24Ore Cultura organizza esposizioni temporanee e servizi aggiuntivi, che vanno dal bookshop ai ristoranti. Ma a che punto si trova il museo oggi? È fuori dal guado? A vedere le folle in attesa per la mostra di Banksy sembrerebbe di sì e i numeri lo confermano: nel 2018 i visitatori sono stati 617.865, di cui 528.401 per le grandi mostre e 89.464 per il percorso permanente, a cui aggiungere altre circa 20 mila presenze durante eventi urbani diffusi. I biglietti staccati per le mostre sono in crescita, con un picco di 342.305 per Frida Kalho, quelli per la collezione stabile sono in leggera flessione: il primo anno, tra 2015 e '16, erano stati 135.699. I dati matematici però vanno interpretati. «L'identità è un processo in movimento, quella del Mudec fonde l'aspetto espositivo con l'essere centro di ricerca e innovazione culturale: gli abbiamo dato una missione complessa, generare dalla differenza tra le culture una cultura della differenza commenta Filippo Del Corno, Assessore alla Cultura del Comune di Milano . Comunque il sistema misto pubblico-privato è sempre più aperto al dialogo e alla collaborazione: programmazione e progetti sono elaborati dalla direzione e dai conservatori del museo insieme a Sole 24Ore, i percorsi delle mostre sono spesso integrati con i nostri preziosi reperti. Naturale che rispetto ad artisti di gran richiamo come Klee o Banksy la collezione stabile in se stessa sia meno attrattiva. Non a caso stiamo pensando a rinnovare l'allestimento, a comunicare meglio le nostre mostre focus, a dare chiavi di lettura sempre diverse per valorizzare la multiformità del patrimonio museale. Siamo stati tra i primi ad esempio ad aprire alle visite i depositi». Il Mudec ormai è entrato nel cuore della città e dei cittadini, conclude l'assessore, richiestissimo come sede per le grandi iniziative collettive come BookCity, Design Week, Forum delle Culture. Non concorda del tutto Stefano Zuffi, storico dell'arte e curatore indipendente milanese: secondo lui rispetto agli esordi si è un po' tradito lo spirito di organicità e collegamento tra mostre temporanee e natura intrinseca della collezione: «Si può fare di più e di meglio mantenendo un'attenzione costante alle raccolte permanenti. Bisogna tener conto però che la collocazione fuori mano penalizza, e anche per questo i numeri delle affluenze devono considerarsi un successo: qui non si passa per caso, si sceglie di venirci. Data la realtà multietnica di Milano penso che il Mudec sia necessario, anzi indispensabile, ma non è un tipo di arte "facile" quella etnografica, che nessuno ci insegna a conoscere ed apprezzare. A maggior ragione direi che i risultati sono molto soddisfacenti, alcuni musei centralissimi non raggiungono queste cifre». Insomma, il momento più difficile sembra superato, la pendenza iniziale è si è addolcita in un morbido declivio: il Mudec sta crescendo. Bene