La teca più grande usata in Italia e probabilmente in Europa è arrivata ieri all'alba alla Biblioteca Ambrosiana. Per farla entrare, è stato «forato» persino il muro. Ora ospita l'enorme, prezioso cartone La Scuola di Atene di Raffaello, visibile da gennaio nella sala allestita da Stefano Boeri. Una enorme teca di vetro, la più grande mai utilizzata in Italia e probabilmente in Europa, è arrivata ieri mattina all'alba, ancora con il buio, davanti alla Biblioteca Ambrosiana. Ad accoglierla, quando si sono spalancate le porte del tir, c'era un'intera squadra di professionisti all'opera da giorni. Dall'ingresso non entrava, è stato necessario «forare» il muro a 20 metri di altezza. E anche così non è stato facile. L'ingresso, spettacolare, è stato alle 11. Subito dopo la teca s'è aperta per accogliere il prezioso contenuto a lei destinato. Da ieri ospita il cartone più grande al mondo, otto metri per tre, la Scuola di Atene di Raffaello che il maestro realizzò, interamente di suo pugno e senza l'aiuto degli allievi, per preparare il maestoso affresco della Stanza della Segnatura dei Musei Vaticani. «Il cartone, dopo quattro anni di restauro, tornerà visibile al pubblico a fine gennaio, nella nuova sala allestita da Stefano Boeri anticipa il presidente della Veneranda Biblioteca Ambrosiana, Lorenzo Ornaghi . Entrerà di diritto nel circuito della Milano rinascimentale completando il trittico di cui la città è orgogliosa: Leonardo con il Cenacolo, Michelangelo con la Pietà Rondanini, Raffello con La Scuola di Atene». Il cartone è il primo tassello del rilancio cui la Biblioteca Ambrosiana si prepara da tempo: «È troppo poco nota ai milanesi, frequentata quasi esclusivamente da stranieri spiega Ornaghi . A primavera sarà pronto anche l'altro nostro gioiello, la cripta con le sue straordinarie pitture del '300 e '400, e lì partiremo». Nei piani sarà una vera e propria maratona promozionale insieme al partner Fondazione Fiera Milano. «L'importanza dell'opera lo richiede». Il capolavoro arrivò in Piazza Pio XI nel 1610 come prestito dal conte Fabio II Visconti di Brebbia, per essere poi ceduto definitivamente nel 1626 dalla vedova Bianca Spinola Borromeo per l'esorbitante somma di seicento lire imperiali. Nel tempo sopportò parecchi choc: il «ratto» napoleonico, due guerre mondiali, riparazioni improvvide, qualche taglio per essere meglio arrotolato e, peggio di tutto, la pioggia. Nel 1966 Luigi Caccia Dominioni realizzò una teca ad hoc per il cartone che da lì, fino al 2014, non si mosse più. Da mezzo secolo aspettava di essere ripulito, alleggerito dalla polvere e dall'intelaiatura che induceva pieghe potenzialmente rovinose. «L'allestimento punta ad offrire la massima visibilità alla straordinaria qualità del disegno di Raffaello racconta Boeri . Sarà possibile osservare per la prima volta da vicino e in perfette condizioni di luce i tratti del carboncino e i segni autografi del "bucherellare" per lo spolvero». Del resto, come questo tesoro si sia conservato è in parte un mistero. Solitamente i cartoni avevano vita breve, servivano per riportare con precisione il disegno sul muro. Questo invece non fu usato direttamente per la sinopia ma solo per riportare il tratto di Raffaello su un ulteriore cartone, quello sì posato sull'intonaco. Milano se lo tiene stretto, «è interamente opera del Maestro».