Brera, consegna l'11 aprile. Viaggio nelle sale Data di apertura al pubblico dopo gli imponenti restauri durati quasi tre anni: 11 aprile, con una festa che continuerà durante tutto il Salone del Mobile. Palazzo Citterio va in dote a Brera e si prepara ad ospitare le collezioni del Novecento ora custodite in Pinacoteca. Una mostra fotografica ripercorre mezzo secolo di storia, ricordando anche gli interventi più arditi e ambiziosi ma rimasti incompiuti. Fino a quello messo a segno dall'architetto Restucci. Il conto alla rovescia è cominciato. Tra poche settimane l'11 aprile Palazzo Citterio si svelerà al pubblico dopo i restauri. L'apertura proseguirà durante il Salone del Mobile. Una mostra fotografica ne ripercorrerà la complicata vicenda, che si è snodata attraverso mezzo secolo concretizzandosi in progetti arditi e ambiziosi ma rimasti tutti incompiuti. Palazzo Citterio va in dote a Brera. Ma prima di diventare la sede delle importanti collezioni del Novecento, ora custodite dalla Pinacoteca, si racconta. Varcare il portone al civico 12 di via Brera è un po' come entrare in un meraviglioso gioco di scatole cinesi. L'intervento consegna alla città un edificio funzionale all'uso museale ma anche un excursus su importanti pagine di architettura. I cantieri avviati a metà 2015 hanno riportato in vita l'infilata di stanze al piano nobile del palazzo settecentesco che s'affaccia su via Brera, i saloni neoclassici che guardano sul giardino, l'ala Nord costruita ex novo negli anni 70, con il primo progetto della «Grande Brera», firmato Ortelli e Sianesi, «quasi un Beauborg italiano». Infine, gli immensi saloni in cemento armato realizzati nella pancia di Palazzo Citterio, un decennio più tardi, da James Stirling, lo specialista in musei, autore di quello di Stoccarda e dell'ampliamento della Tate Gallery a Londra. Un museo nel museo. Con una cura maniacale dei dettagli. L'ultima tessera di questo incredibile puzzle è Ermes, il giardino a forma di ala, «che richiama quelle delle protomi alate, gli elementi decorativi sui portoni in ferro di via Brera», spiega la soprintendente Antonella Ranaldi che ha seguito le fasi esecutive del restauro. Si è valorizzato il giardino che confina con l'Orto Botanico e che un padre dei restauri come Cesare Brandi a suo tempo aveva definito come il collegamento naturale tra i due palazzi: un passaggio scoperto «come a Schönbrunn dal palazzo delle dépendances e al Belvedere sempre a Vienna». Di fronte all'orto botanico, infatti, c'è una montagnola alberata con una grotta artificiale. «Era irriconoscibile, coperta da vegetazione spontanea e dalle macerie». Anche qui un recupero con il riuso dei pezzi di una vecchia serra che i Citterio avevano portato da Villa Gallia sul lago di Como e mai più rimontato. Scale, volute, cippi, pietre in ghiandone e in granito sono diventati elementi ornamentali del giardino sulla montagnola, disegnato da Attilio Stocchi, e del «muro longobardo» di confine, concepito da Mimmo Paladino. Nel 2012, quando il rettore della Cattolica, Lorenzo Ornaghi, divenne ministro dei Beni e delle attività culturali nuovi finanziamenti furono destinati a Palazzo Citterio. Si riapriva "il caso Citterio", titolo del libro di Caterina Bon, allora direttore regionale in Lombardia che seguì le fasi iniziali, fino all'aggiudicazione (progetto definitivo ed esecutivo di Amerigo Restucci, vincitore del bando di appalto integrato, su progetto preliminare della Soprintendenza). L'indicazione fu chiara: «Cristallizzare la situazione come determinata dai precedenti cantieri incompiuti, in modo realistico quindi con lo stato di fatto. Rinunciando ad ampliamenti e cambi di rotta», spiega Ranaldi. «Si trattava di rendere funzionale il tutto, restaurando le addizioni degli anni 70 e successive, ma anche il palazzo storico, dotando il futuro museo dei servizi al pubblico al piano terra, biglietteria e bookshop, con varchi dal giardino e montacarichi per la movimentazione delle opere, sale espositive permanenti e temporanee, impianti». Il recupero-restauro mostra l'edificio «nella sua stratificazione». L'unico elemento architettonico aggiunto «è la scala principale, a rampe a forbice incrociate, che si stringono e dilatano creando inediti e misurati effetti prospettici», conclude la soprintendente. Un tassello del mirabolante puzzle.