Viaggio nell'edificio che ospiterà le opere della Pinacoteca. Quasi conclusi i restauri Quasi conclusi i lavori di Palazzo Citterio. Via i ponteggi dalla facciata di via Brera, terminate le prove colore sull'imponente portone d'ingresso, si lavora al collegamento con Brera attraverso il cortile interno e l'Orto botanico. A fine agosto sarà consegnato alla Pinacoteca, a cui spetterà l'allestimento con opere di autori del Novecento, da Medardo Rosso a Boccioni, a Morandi, Carrà, De Pisis e Sironi. Quasi conclusi i lavori di Palazzo Citterio. Si stanno smontando i ponteggi dalla facciata di via Brera. Terminate le prove colore sull'imponente portone d'ingresso in ferro per riportarlo all'originario antracite. Al dunque il collegamento con Brera attraverso il cortile interno e l'Orto botanico. A fine agosto, sarà consegnato alla Pinacoteca, cui spetterà di allestire i vasti spazi con le opere del Novecento tra cui quelle donate da Emilio e Maria Jesi, Medardo Rosso, Boccioni e Severini, e poi Morandi, Carrà, De Pisis, Sironi, Picasso. Fu pensando a collezioni di straordinario valore come queste che nel 1972 lo Stato acquistò il palazzo, per un miliardo e 104 milioni di lire, dal conte Giannino Citterio. Gli ambienti recuperati da restauro e rifunzionalizzazione rilanciati dal ministero della Cultura, tre anni di cantiere, con i fondi Cipe, ospiteranno anche esposizioni temporanee, sale conferenze, al piano terra book shop e caffetteria. Alla vigilia della fine lavori, la Soprintendente della Città metropolitana, Antonella Ranaldi, auspica che il palazzo «si possa aprire in settembre, in occasione delle giornate europee del patrimonio. Mostrare accanto al decoroso palazzetto settecentesco restaurato le stigmate di interventi e aggiunte che creano un effetto ardito, certe volte straniante, sarà questo il suo fascino e la sua unicità». Dietro alla facciata del palazzo (1764) già Furstenberg poi Rosenberg Colorni, convivono stratificate e ora cristallizzate dal restauro le diverse trasformazioni subite nel corso di quasi mezzo secolo. Come quelle del primo progetto, voluto da Franco Russoli, firmato da Ortelli e Sianesi a metà degli anni Settanta, primo step del progetto «Grande Brera», che sventrarono il palazzo, rialzando il piano superiore con lucernai e soffitti a cassettone di cemento armato e demolirono lo scalone storico. Interventi oggi forse anche solo impensabili. Opere iniziate e interrotte e poi riprese a distanza di dieci anni con la chiamata al civico 12 di via Brera dell'archistar James Stirling, l'artefice dell'espansione della Staatsgalerie di Stoccarda, con un progetto ancor più grandioso, di cui si realizzarono le sale ipogee, scendendo venti metri sotto il giardino. Tra il 1989 e il 2001, sposta il baricentro d'interesse da Palazzo Citterio al giardino. «Stirling muore nel 1992 senza vedere completato il suo lavoro ricorda Ranaldi . Il suo linguaggio è brutale e senza mediazioni per il cemento a vista, la scala a forbice con rampa centrale e soprattutto il pilastro centrale, iconico nel suo riferimento alla colonna dorica, si pensi anche ad Adolf Loos nel progetto di grattacielo a forma di colonna». Immensi spazi alti cinque volte un uomo. Ma si ripete la storia di false partenze e promesse tradite. Anche questo intervento rimase incompiuto, bloccato dall'innalzamento della falda acquifera. Tutto è stato recuperato, messo in sicurezza, restaurato e dotato di impianti come da progetto aggiudicato a seguito di gara «con l'inserimento di una scala leonardesca a rampe incrociate che si stringono e si allargano aggiunge la Soprintendente . L'indirizzo era far convivere le diverse anime del palazzo, anche quelle più recenti, limitando le aggiunte se non quelle necessarie alla funzionalità». I dirigenti di Palazzo Litta hanno seguito «il restauro delle parti storiche, che avevano sopportato gli stravolgimenti dei 40 anni trascorsi, prima sottovalutate ed ora rivalutate per riemergere a nuova vita». Ed è così che nell'infilata di stanze al piano nobile, con affaccio su via Brera, sono ritornati alla luce i soffitti dipinti e gli stucchi, recuperate le porte. Sul lato verso il giardino, gli ambienti luminosi di gusto neoclassico. Negli anni dei progetti di restauro iniziati e fermati per cambio di rotta o mancanza di fondi, il palazzo aprì due volte. La prima, nel 1984, per la grande personale di Alberto Burri. La seconda e ultima per «L'isola dei porci» di Paul McCarthy, ultima prova dell'esistenza di palazzo Citterio. Era il luglio 2010.