In piazza Duca d'Aosta, di fronte alla Stazione Centrale, spicca l'enorme mela bianca, monumentale, con quel pezzo strappato da un morso immaginario ricucito al frutto con filo d'acciaio. È la «Mela reintegrata» che Michelangelo Pistoletto ha donato a Milano in occasione di Expo. E che dopo l'arrivo in piazza Duomo per l'apertura della manifestazione universale e il trasloco temporaneo al Parco Sempione, dove è stata vandalizzata, da fine marzo ha trovato la sua collocazione definitiva davanti alla stazione ferroviaria. La notte tra giovedì e venerdì, ai piedi dell'opera, sul basamento del monumento alto otto metri e del diametro di sette, per un peso di 11 tonnellate, erano accucciate alcune persone a dormire. L'immagine resta impressa: è l'emergenza profughi che riesplode drammaticamente in città. Michelangelo Pistoletto, che ne pensa? «È un'immagine interessante. Ma mi faccia dire prima una cosa». Prego. «Tutti dicevano che sarebbe stata "aggredita", lì in Stazione Centrale. Invece, anche in questi giorni, c'è stato grande rispetto, prima di tutto. E quelle persone, inconsciamente, ne stanno facendo un uso simbolico: cercano e trovano ombra e riparo. Si mettono al sicuro sotto un'idea che non so se comprendono. Ma è comunque un'immagine simbolica di accoglienza». Si sposa in qualche modo con il significato originario con cui lei aveva concepito l'opera? «La Mela reintegrata rappresenta la scienza, la tecnologia, l'avanzamento dell'artificio fino ai giorni nostri, ma anche i pericoli di tutto questo. Allo stesso tempo simboleggia il bisogno di una dimensione umana che sia all'altezza della tecnologia di oggigiorno, il bisogno di cercare un equilibrio tra l'umano e il tecnologico. Siamo esseri umani che assistono a nuove responsabilità». E l'immagine dei profughi che dormono sotto la sua Mela reintegrata come si lega a questo? «È semplicemente una cosa naturale. Vedo persone bisognose in cerca di un appoggio. È un'immagine che rappresenta un modo di accogliere queste persone sotto un grande grembo materno. E ne sono molto felice. Non ne sono in alcun modo infastidito. Sarei infastidito da una provocazione, da un atto vandalico contro l'opera. Ma quest'immagine è invece una cosa mi lasci dire molto bella: è un simbolo di accoglienza, perché sono persone che vanno accolte». La collocazione in piazza Duca d'Aosta è la migliore possibile o avrebbe preferito per la sua creazione una «casa» più sicura e protetta? «Guardi, sono stato io a volerla proprio alla Stazione Centrale: un'opera simbolica che si apre al mondo, come la stazione ferroviaria simbolicamente apre la città al mondo. Vede, non l'ho voluta in un parco, o comunque in un luogo dove tutto è tranquillo. Ma in un punto cruciale per ogni grande città del mondo. La Stazione Centrale, come ogni stazione, è un luogo di incontro tra mondi diversi, di partenze e di arrivi, è un luogo di scambio e di comunicazione. È un luogo d'incontro che deve superare lo scontro».